При композиционном построении и анализе каких-либо однородных элементов формы (линия, масса, цвет, фактура) одежды возможны три вида их сравнения и связи - тождество, нюанс и контраст.
Тождество — полное сходство однородных элементов формы. Тождество в композиции одежды предполагает равенство характеристик форм, размеров, пластики, цвета, фактур. Оно является одним из наиболее важных приёмов гармонизации костюма.
Самым простым примером тождества может служить однотонный классический костюм. В таком костюме одновременно наблюдается как равенство фактур, так и равенство цветов всех его элементов. Тождество в композиции костюма также может проявляться в повторении одной и той же детали или её свойства в разных элементах костюма. Например, декоративная отделка может в одном костюме присутствовать и на верхней части изделия, и на нижней.
Ещё более распространённым примером тождества в костюме является сочетание нескольких вещей одинакового цвета. Так, в классическом костюме все аксессуары нередко бывают выдержаны в одном едином цвете. Однако, в современной моде такой приём кажется слишком правильным, лишённым всякой фантазии и индивидуальности.
Нюанс - отношение однородных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях сходство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на явно выраженном сходстве.
Нюансы в одежде могут проявляться в конструктивных линиях, деталях, цвете, фактурах и, наконец, в соотношении самих форм. Цветовые нюансы проявляются в сочетании разных оттенков и полутонов в общей колористической гамме костюма. Костюм, цветовая гамма которого построена на нюансах, обычно выглядит гораздо богаче, сложнее и изысканнее, чем костюм, решённый в одном цвете. Использование нюансов в сочетании вещей даёт большой простор для личного творчества.
Контрастом называют отношения с сильно выраженным неравенством сравниваемых (сопоставляемых) однородных элементов формы ( размеров, пластики, цветов, фактур, стилей и т. д.) Связь в этом случае образуется в силу ясно выраженного различия и противопоставления. Наличие контрастных элементов в костюме делает образ более ярким и запоминающимся, но вместе с тем неоднозначным.
Так, контрастное сочетание различных рисунков ткани в костюме вносит ощущение динамики и движения. Однако, сочетая контрастные вещи в костюме, всегда следует помнить о цельности всего образа — контрастность всегда должна быть оправдана замыслом.
Тождество, нюанс и контраст в композиции костюма используются как художественные средства построения единства элементов формы и их гармонической связи. Эти понятия распространяются на все свойства одежды.
Хотите получать информацию с сайта?
Подписывайтесь на новые статьи!
Также на эту тему можно прочитать следующие статьи:
Очень стильные вещи получаются, если использовать принцип тождества.
Замечательная статья,буду использовать ваши рекомендации.
Просветили) Спасибо!
Профессиональные рекомендации полезно знать любой женщине для формирования стиля в одежде. Спасибо большое.
По фоткам вродебы ничего модели, а то порой на моде такое показывают, что так и хочется спросить : “Кто эту бурду будет носить ? “
интересная статья)
Спасибо, сильная триада. Беру на заметку.
Спасибо, информация полезная и познавательная
Лариса, спасибо большое за информацию. Вы очень подробно все расписали. У меня к Вам только один вопрос по двум последним фото, которые Вы выложили как примеры контраста в костюме.
Мне кажется, что в них есть некий эффект подобия по цвету, т.е. верх и низ с принтом, и черно-белый рисунок. Очень хочется разобраться, почему мы две последние фото не можем отнести к категории “подобие”? Буду благодарна Вам за объяснение.
Последняя пара рисунков только по техническим возможностям оказалась “парой”. Первый рисунок относится к контрасту объёмов (объёмная верхняя часть – пальто, и малообъёмная нижняя – относительно узкие брюки), а также к контрасту размеров графических элементов рисунка (крупная клетка в сочетании с узкой полоской). Что же касается характера рисунка и цвета тканей в этом костюме, то действительно, я с Вами согласна в том, что здесь прослеживается отношение нюанса, так как в обоих изделиях используется геометрической рисунок и подобное цветовое сочетание.
На втором рисунке контрастность представлена разнохарактерной геометрией рисунка на ткани верхней и нижней частей костюма. Так, чёткая геометрическая упорядоченность рисунка на ткани юбки соседствует с “геометрическим хаосом” рисунка на жакете. Пожалуй, более наглядным примером было бы сочетание в одном костюме тканей с различным видом рисунка, например в полоску и “в цветочек”, однако мне такие фото не попадались. Использовать ретро-примеры из учебников мне не хотелось.
Следует отметить, что к приёму контраста в чистом виде дизайнеры прибегают не так уж и часто…
Лариса, спасибо большое за объяснение. Теперь стало яснее.
Лариса, не могли бы Вы сделать публикацию, рассказав о композиционном центре в костюме. Я нашла очень мало информации по этой теме и в доступном изложении. Буду Вам очень благодарна. Спасибо!!!
На сайте есть статья на указанную Вами тему.
Перейдите по ссылке, расположенной ниже.
Обожаю костюмы. Для меня это “палочка-выручалочка” – можно и на работу одеть и в театр (если добавить аксессуары). Сама люблю сочинять костюмы (контрасты использую). У меня иногда случайно получается и всё со вкусом (думаю это врождённое). Со мной всегда все советуются. Специально не обучалась. Прочитав вашу статью, поняла, что делала всё верно.
Талантливый человек талантлив во многом!!! Этим и объясняется Ваше внутреннее чувствование правильности осуществляемых выборов и предпочтений в формировании ансамбля в одежде.
Полезная статья, спасибо